Сюита ‘Метель’ Георгия Свиридова, как музыкальная иллюстрация к роману Пушкина ‘Евгений Онегин’.

Показано, что сюита Георгия Свиридова “Метель”, имевшая первоначальное название “Музыкальные иллюстрации к повести А.С. Пушкина “Метель”, в действительности является точной музыкальной иллюстрацией к роману А.С. Пушкина “Евгений Онегин”.

По ту сторону Пушкина.

Первоначальный набросок мелодий, — вошедших в сюиту “Метель” был написан Свиридовым в виде музыкальных иллюстраций к фильму “Метель”, снятому в 1964 году кинорежиссёром Владимиром Басовым по мотивам одноимённой повести Пушкина. В окончательном виде сюита была создана через десять лет после выхода фильма. Рассказывают, что идею переработать партитуру музыки для фильма в отдельное самостоятельное произведение подсказала композитору его супруга. После того, как сюиту исполнил симфонический оркестр Федосеева, композитор стал всемирно известен. Ни до ни после этого, Свиридов не создавал произведений такого высокого класса. Во время создания сюиты Свиридов был секретарём Союза Композиторов СССР. Будучи убеждённым коммунистом, Свиридов несколько раз избирался депутатом Верховного Совета РСФСР. Композитор похоронен на Новодевичьем кладбище.

Среди музыкантов по сей день ведутся споры по поводу разделения сюиты на части и собственно их содержания. Принято считать, что последовательность номеров не следует точно за сюжетом повести. Рассматриваются другие варианты. Циклопедия приводит разработку музыкальных педагогов Дубовой Елены Николаевны и Олексенко Татьяны Николаевны, расположивших части по-другому^[1]. На уроках в 6-м классе проводятся занятия по теме «Выразительные возможности симфонической музыки в раскрытии образов литературного сочинения на примере музыкальных иллюстраций “Метель» Георгия Свиридова. Сюита используется для музыкального оформления выставки «Рюриковичи» из серии “Россия — моя история”. Интересно, что для самой древней истории Руси была выбрана именно эта музыка, хотя не вполне понятно какое отношение может иметь тема пушкинской повести “Метель» к русской истории.

Фильм “Метель» не повторяет в точности повесть Пушкина. Вначале показана русская тройка быстро скачущая по полю. Вид тройки сменяют картины русской природы и русских церквей. Фильм снимался в окрестностях Суздали. На мгновение возникает силуэт известной “церкви Покрова на Нерли”. Повесть Пушкина “Метель» предваряется эпиграфом из баллады Василия Жуковского “Светлана»:

Молодая девушка видит сон, в котором, повторяя балладу Бургера “Ленора”, она скачет на коне с мёртвым женихом. Когда Светлана осознаёт, что её милый друг мертвец, девушка пробуждается. В фильме “Метель” тройка не имеет ничего от мистического сна Светланы, но скорее отсылает к заключительным строкам гоголевских “Мёртвых душ”, где тройка ассоциируется с Русью:

За первой частью сюиты “Тройка» следует “Вальс”. События фильма “Метель” начинаются со встречи главной героини Марьи Гавриловны и полковника Бурмина. У Пушкина эта встреча происходит уже близко к концу повести. “Вальс» Свиридова иллюстрирует бал в фильме “Метель”, отсутствующий у Пушкина. Третья часть сюиты “Весна и осень” возникает в фильме, когда зритель переносится в начало повести Пушкина и Марья Гавриловна гуляет по лесам с Владимиром. Вначале она гуляет весной, а потом осенью. В повести Пушкина тема природы, как таковой, отсутствует.

Несоответствие между сюитой и повестью Пушкина возникает и в четвёртой части “Романс». Многие отмечают, что в этом “Романсе” от накала эмоций и страстей мурашки идут по спине. Первые музыкальные фразы “Романса” Свиридова — это прямая цитата из романса: “Не уходи, побудь со мною”, созданного Николаем Зубовым в 1899 году. Поэт посвятил этот романс своей музе, певице Анастасии Вяльцевой, в которую был безответно влюблён. Но, в повести “Метель” нет ни одной безответной любви. Марии Гавриловне отвечали взаимностью и Владимир, и полковник Бурмин, и нет никаких причин для надрывов, которыми сопровождается “Романс” Свиридова. В фильме звучит только набросок этого “Романса”. После отъезда Владимира, Марья Гавриловна наигрывает мелодию на пианино, а потом музыка “Романса” сопровождает её прогулки с полковником Бурминым.

Пятая часть “Пастораль” возникает в фильме, когда Марья Гавриловна идёт по полю, и позже стоит у могилы своего отца. Эта же мелодия звучит, когда Владимир садится в телегу и скачет в Шадрино. “Пастораль” неплохо вписывается в действие фильма, но у Пушкина девушка не гуляет по полям. Шестая часть “Марш” звучит, когда в фильме войска, возвращаются домой, а женщины бросают в воздух чепчики. Музыковеды отмечают некоторые пародийные мотивы в этом марше: это скорее не марш, а стилизованная под марш музыка кабаре. Примерно под такую музыку на первомайский праздник в Санкт-Петербурге по Невскому проспекту могут маршировать одетые в короткие юбки девушки-барабанщицы. Традиционный военный марш — это “Прощание славянки» или “Песнь о вещем Олеге”. В повести Пушкина навстречу возвращавшемуся войску звучала музыка Vive Henri-Quatre,^[2] тирольские вальсы и арии из Жоконда ^[3]. Эта музыка не похожа на военные марши.

Седьмая часть “Венчание” звучит в фильме, когда Марья Гавриловна сидит в маленькой деревенской церкви и ждёт приезда Владимира. У Пушкина детали “Венчания» опущены. Девушка в церкви мельком возникает только в кратком рассказе Бурмина. Всё, что показано в фильме – продукт творчества режиссёра. Восьмая часть “Отзвуки вальса» в фильме не возникает. О каких “отзвуках” или “воспоминаниях» может идти речь в “Метели” у Пушкина, если в повести не было никаких “балов»? Последняя девятая часть – это фактически продолжение первой части. Сюита закольцована на себя, но окончание повести Пушкина простой хэппи энд. В фильме тройка скачет дальше, а голос за кадром сообщает: “Каких только историй не услышишь во время езды?”.

Поскольку музыка не соответствует тому, что предположительно она должна иллюстрировать, однозначного анализа какие музыкальные мотивы сюиты стоят за тем или иным сюжетом повести Пушкина “Метель” найти нельзя. Всё резко меняется и встаёт на свои места, если адресовать сюиту “Метель” к роману Пушкина “Евгений Онегин”. Попробуем отобразить произведение Свиридова на роман.

Сюита — это форма музыкального произведения, состоящее из нескольких разнородных и контрастирующих между собой частей, значит роман “Евгений Онегин», “собранье пёстрых глав”, — это тоже сюита. После главного эпиграфа и посвящения, роман “Евгений Онегин” начинается с того, как молодой повеса из Петербурга “летел в пыли на почтовых” в деревню, для получения наследства богатого умирающего дяди. Он летит “в пыли”, а значит это явно не зима и он не Дед Мороз. Вслушиваясь в первую часть “Тройка” можно услышать отголоски композиции “Время вперёд”: работу какого-то станка или движение паровоза. Туф-туф… туф-туф… Евгений врывается в роман Пушкина на своей почтовой тройке и это вполне соответствует первой части сюиты “Метель”, хотя можно предположить, что, объединённая с последней, эта часть имеет более глубокий смысл.

Вторая часть сюиты “Вальс” прекрасно иллюстрирует Петербургскую жизнь Онегина: вечный праздник на балах и пирах. Он “жить торопится и чувствовать спешит”. Это не “Вальс” буквальный, это Вальс Жизни, который крутит Онегина в Петербурге. Можно увидеть строки Пушкина:

Вторая глава “Евгения Онегина” построена на противопоставлениях начиная с эпиграфа: мёртвое и пустое латинское слово “Rus”, встретившееся в “Сатирах» Горация, противопоставляется живому, реальному и неисчерпаемому слову «Русь». «Весенний» восторг Ленского противопоставляется «Осенней» скуке Онегина:

Во второй главе впервые появляются Ольга с Татьяной, где они тоже противопоставлены друг другу. Нарисованный Пушкиным портрет Ольги, выглядит «по-весеннему»:

Татьяна имеет совсем другой характер:

Третья часть сюиты «Метель» называется «Весна и осень». Она разделена на две части с общей мелодией, но совершенно разным настроением. Первая часть вполне подходит для настроения Ольги и Владимира Ленского, а также для их отношений. Вторая часть может быть самой лучшей музыкальной характеристикой для Татьяны. Если музыка отражает одиночество и грусть — это можно интерпретировать, как «осень», но совсем не обязательно музыка рисует именно осень… это может быть и характер девушки. Она грустна, одинока, сидит у окна, читает в холодные зимние вечера страшные сказки.

В третьей главе «Евгения Онегина» Пушкин рассказывает, как у Татьяны возникает любовь и как девушка решается написать своё письмо. Следующая часть сюиты «Метель» — это «Романс», очень точно передающий чувства Татьяны. В центре сюиты соло на трубе. Если пропорционально отразить это соло на третью главу «Евгения Онегина», то Татьяна начинает писать своё письмо сразу после окончания соло. При этом музыка у Свиридова немного стихает. Любовь Татьяны безответна, как и у автора романса «Не уходи, побудь со мною». На тот же мотив можно пропеть и «Я вам пишу, чего же боле?». Желание Татьяны самой, первой обратиться к мужчине с признанием в любви, вполне отражает смелость и твёрдость «соло на трубе».

Четвёртая глава «Евгения Онегина» посвящена описанию жизни Онегина в деревне и его объяснению с Татьяной. Жизнь Онегина вполне можно трактовать, как «Пастораль» и иллюстрировать её следующей частью сюиты «Метель»:

Единственный всплеск инструментов в этой части можно отнести за счёт объяснения Онегина с Татьяной:

Следующая часть сюиты «Марш» резко выделяется на фоне других частей. Но и пятая глава «Евгения Онегина» тоже выделяется в романе. Вначале Татьяна видит сон с чудищами:

Эти чудища отражаются на не менее безобразных чудищ, но в человеческом обличии заявившихся на именины Татьяны в реальной жизни:

И под торжество чудищ во сне и чудищ наяву вполне можно включить пародийный военный «Марш» в контраст и грусти Татьяны и её смелому объяснению в любви и пасторальной жизни Онегина.

В ритме «Марша», Владимир Ленский вызывает Онегина на дуэль и «требует коня»… карету мне карету… полцарства за коня… «Марш» исполняется tutti, как некая противоположность соло. Если остальные части сюиты «Метель» имеют отношение к конкретным людям: Онегину или Татьяне, то пятая глава скорее описывает общество, окружающее главных героев: по отношению к героям романа — это tutti. Аналогичную роль играет военный марш, написанный композитором Андреем Петровичем Петровым для фильма «Жестокий романс».

Седьмая часть сюиты «Метель», «Венчание», самая печальная и таинственная, в ней чувствуется что-то зловещее. Согласно учителям музыки, шестиклассники отмечают здесь непонятную тоску и тревогу, предчувствие беды, чего-то неотвратимого. В шестой главе «Евгения Онегина» происходит дуэль и гибнет Ленский. Тревожный всплеск в части спроецированный на шестую главу попадает на саму дуэль и смерть поэта, музыковеды сравнивают эти всплески с «ударами судьбы». Интонация и некоторые музыкальные мотивы напоминают здесь известную хоральную прелюдию Фа-Минор Баха «Ich ruf zu Dir, Herr Jesu Christ» ^[4], BWV 639, использованную Тарковским в фильме «Солярис». Прелюдия Баха Фа-Минор написана в среднетоновом строе, где встречается «волчья» или фальшивая квинта. Это прелюдия для двух мануалов и педали. Педаль называется tutti, а два мануала — это участники дуэли. Интонации здесь не столько православного хора, сколько католического органа. Считается, что темой прелюдии Фа-Минор является мольба во время отчаяния, что вполне созвучно строкам шестой главы «Евгения Онегина»:

В седьмой главе «Евгения Онегина» Татьяна приходит в дом Онегина и, получив разрешение от ключницы, изучает его жизнь. В черновиках к этой главе Пушкин хотел включить набросок дневников Онегина, созданных во время его жизни в Петербурге, но читать чужие дневники нехорошо. Совсем другое дело изучать пометки на полях книг:

Татьяна знакомится с отголоском того времени, к которому относится часть сюиты «Вальс». Приглушённый тон музыки «Отзвуков вальса», отражает обстановку «онегинской кельи»:

Начитавшись Онегинской премудрости, Татьяна направляется в Москву на ярмарку невест: выходить замуж ей за кого-нибудь нужно. Татьяна садится в сани и едет зимой на тройке. Последняя часть сюиты «Метель» называется «Зимняя дорога»:

Онегин в самом начале романе едет «на почтовых» то есть быстро и с ветерком. Первая часть «Тройка» начинается громко и резко. Татьяна тащится «не на почтовых, на своих». Девятая часть «Зимняя дорога» начинается очень тихо, потом музыка усиливается и, на этой части вся сюита заканчивается. Если же пустить запись всего альбома в кольцо, то сразу за окончанием девятой части «Зимняя дорога» следует без перерыва первая часть сюиты «Тройка» с её мажорным началом, составляя с «Зимней дорогой» единое целое. В конце седьмой главы, Татьяна выходит замуж. Замужество — это как бы переход девушки в иное состояние. В русских сказаниях замужество ассоциировалось с переходом через мост, через который переводит девушку её жених. Аналогичная символика присутствует на границе мира живых и мёртвых, которые соединяет «Калинов мост» перекинутый через реку Смородину. Татьяну во сне через мост переводит медведь, значит он должен стать её мужем. Девушка выходит замуж за генерала и становится генеральшей: «величавой и небрежной законодательницей зал». Вся закольцованная на себя сюита похожа на волшебное обручальное кольцо.

В восьмой главе «Евгения Онегина» Татьяна появляется среди петербургского света, там где начались пиры Евгения. Это соответствует второй части сюиты. Теперь «Вальс» крутит троих: Онегина, Татьяну и её мужа. Любви все возрасты покорны, но любовь «Весенняя» и любовь «Осенняя» отличаются, как и две половины третьей части «Метели» — «Весна и осень»:

Возникшая любовь Онегина к Татьяне попадает на четвёртую часть сюиты «Романс», их объяснение на «Пастораль», а звон шпор генерала, раздавшийся в последней сцене на «Военный марш».

Свиридов писал иллюстрацию к повести «Метель», а получилась иллюстрация к «Евгению Онегину»: чем не реальная «метельная история»? В самом конце фильма «Метель», голос за кадром говорит: «Каких только историй на услышишь во время езды». У Александра Галича есть песня, которая называется «Жуткая история, подслушанная в придорожном шалмане». Во время отпуска, один ответственный сотрудник, русский, член КПСС, майор, потерял паспорт и ради смеха в пятую графу, где в совейское время указывалась национальность, написал «еврей». Из-за этой шуточной записи в официальном документе, отношение к нему со стороны общества так сильно изменилось, что вместе с паспортом, он потерял всю свою жизнь. Песня заканчивается так:

В одном из первых залов выставки «Рюриковичи» из цикла «Россия
— моя история», под музыку сюиты Свиридова «Метель» рассказывается, как князь Владимир выбирал для Руси веру. Куда бы занесла Россию метель, если бы князь Владимир выбрал что нибудь другое? Но, самое интересное: кто же в действительности создал сюиту «Метель», если композитор Георгий Свиридов никогда не рассматривал её в контексте романа Пушкина «Евгений Онегин»?